Rosa Indica Stelligera by Pierre Joseph Redouté, 1817
Œuvre d’art authentique
L’œuvre que nous imprimons est fidèlement restituée à partir de la source originale - généralement un musée, une bibliothèque ou une collection privée. Nous ne remplaçons jamais, ne redessinons jamais et n’inventons jamais le travail de l’artiste à l’aide d’une IA générative.
Restaurée dans notre atelier londonien à partir de l’œuvre originale de 1817 et imprimée en qualité musée. Description complète
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Les configurations standard réalisées sur commande sont incluses. Les formats sur mesure, les créations personnalisées et les œuvres commissionnées sont exclus.
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Restauré à Londres • Imprimé et encadré en Australia
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Pierre-Joseph Redouté’s Rosa Indica Stelligera, dated 1817 and associated with the period 1817–1824, gives a single rose stem the measured presence of...
Continuer la lecturePierre-Joseph Redouté’s Rosa Indica Stelligera, dated 1817 and associated with the period 1817–1824, gives a single rose stem the measured presence of a formal portrait. Two open flowers dominate the upright composition: one turns slightly downwards, revealing overlapping crimson petals, while the other opens more fully to expose a finely articulated yellow centre. Buds and serrated leaves extend above and below them, their cooler greens set against a spacious cream ground.
Redouté was among the most admired botanical artists working in France during the late eighteenth and early nineteenth centuries. His flower studies belong to a culture in which botany, horticulture and connoisseurship were closely intertwined: plants were recorded for identification, but also valued as cultivated objects of rarity and refinement. Roses offered an especially rich subject, requiring the illustrator to distinguish varieties while preserving the softness, irregularity and fleeting character of an open bloom. Redouté’s reputation rests on precisely this balance between close observation and graceful pictorial arrangement.
A closer look
The stem rises through the composition on a gentle diagonal rather than forming a rigid central axis. This gives the plant a natural, lightly swaying rhythm. Around the lower half, pointed leaves branch in different directions, creating a succession of crisp silhouettes and overlapping shapes. Their veins are carefully differentiated, while the stem itself carries minute thorn-like projections and fine hairs—details that reward inspection without disturbing the overall clarity of the design.
The two principal flowers are similar in colour but not in character. Deep red gathers in the folds between the petals, shifting towards softer pink at some of the edges. The upper-facing bloom is punctuated by warm yellow stamens, a small but vivid concentration of detail amid the broader petal forms. By contrast, the downward-facing flower appears denser and more enclosed. Their opposing orientations prevent the study from becoming diagrammatic, demonstrating how the same plant changes as a blossom turns towards or away from view.
Above the flowers, compact green buds introduce another stage in the rose’s development. One sits close to the upper centre, while another extends towards the right, balancing the weight of the foliage below. The surrounding negative space is integral to the plate: nothing competes with the specimen, and each leaf tip, curved stem and petal edge remains distinct. At the lower left, the names Rosa Indica Stelligera and Le Bengale Etolie identify the variety in Latin and French, connecting the elegant floral study to its classificatory purpose.
Context and significance
Redouté worked during a period of intense European interest in cultivated plants, when gardens, nurseries and botanical publications helped circulate specimens and horticultural knowledge. His career crossed major changes in French political and cultural life, yet flower painting remained a field in which scientific precision and courtly refinement could continue to coexist. Rather than isolating individual botanical parts in a purely analytical arrangement, he preserved the recognisable growth and bearing of the living plant.
Rosa Indica Stelligera is especially compelling for the tension between restraint and abundance. The plate contains only one branch, yet within it are several states of growth, contrasting leaf shapes and two distinctly posed blossoms. Its appeal lies not in decorative profusion, but in Redouté’s ability to make careful botanical description feel poised, spacious and alive.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s Rosa Indica Stelligera, dated 1817 and associated with the period 1817–1824, gives a single rose stem the measured presence of a formal portrait. Two open flowers dominate the upright composition: one turns slightly downwards, revealing overlapping crimson petals, while the other opens more fully to expose a finely articulated yellow centre. Buds and serrated leaves extend above and below them, their cooler greens set against a spacious cream ground.
Redouté was among the most admired botanical artists working in France during the late eighteenth and early nineteenth centuries. His flower studies belong to a culture in which botany, horticulture and connoisseurship were closely intertwined: plants were recorded for identification, but also valued as cultivated objects of rarity and refinement. Roses offered an especially rich subject, requiring the illustrator to distinguish varieties while preserving the softness, irregularity and fleeting character of an open bloom. Redouté’s reputation rests on precisely this balance between close observation and graceful pictorial arrangement.
A closer look
The stem rises through the composition on a gentle diagonal rather than forming a rigid central axis. This gives the plant a natural, lightly swaying rhythm. Around the lower half, pointed leaves branch in different directions, creating a succession of crisp silhouettes and overlapping shapes. Their veins are carefully differentiated, while the stem itself carries minute thorn-like projections and fine hairs—details that reward inspection without disturbing the overall clarity of the design.
The two principal flowers are similar in colour but not in character. Deep red gathers in the folds between the petals, shifting towards softer pink at some of the edges. The upper-facing bloom is punctuated by warm yellow stamens, a small but vivid concentration of detail amid the broader petal forms. By contrast, the downward-facing flower appears denser and more enclosed. Their opposing orientations prevent the study from becoming diagrammatic, demonstrating how the same plant changes as a blossom turns towards or away from view.
Above the flowers, compact green buds introduce another stage in the rose’s development. One sits close to the upper centre, while another extends towards the right, balancing the weight of the foliage below. The surrounding negative space is integral to the plate: nothing competes with the specimen, and each leaf tip, curved stem and petal edge remains distinct. At the lower left, the names Rosa Indica Stelligera and Le Bengale Etolie identify the variety in Latin and French, connecting the elegant floral study to its classificatory purpose.
Context and significance
Redouté worked during a period of intense European interest in cultivated plants, when gardens, nurseries and botanical publications helped circulate specimens and horticultural knowledge. His career crossed major changes in French political and cultural life, yet flower painting remained a field in which scientific precision and courtly refinement could continue to coexist. Rather than isolating individual botanical parts in a purely analytical arrangement, he preserved the recognisable growth and bearing of the living plant.
Rosa Indica Stelligera is especially compelling for the tension between restraint and abundance. The plate contains only one branch, yet within it are several states of growth, contrasting leaf shapes and two distinctly posed blossoms. Its appeal lies not in decorative profusion, but in Redouté’s ability to make careful botanical description feel poised, spacious and alive.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Nombre de nos cartes et tirages d’art sont choisis comme cadeaux attentionnés pour des intérieurs, des bureaux, des cabinets de travail et des lieux chargés de sens.
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Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
- Nous pouvons livrer directement au destinataire
- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
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Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
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