Paperwhite Narcissus (Narcissus tazetta, Plate 53) by Pierre Joseph Redouté, 1827
Obra de arte auténtica
La obra de arte que imprimimos se restaura fielmente a partir de la fuente original, normalmente un museo, biblioteca o colección privada. Nunca sustituimos, redibujamos ni inventamos la obra del artista utilizando IA generativa.
Restaurada en nuestro taller de Londres a partir de la obra original de 1827 e impresa en calidad museo. Descripción completa
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Restaurado en Londres • Impreso y enmarcado en Australia
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Restaurado a partir de la obra original de 1827 e impreso en calidad museo. Descripción completa
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Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 53, published in 1827, presents the tazetta narcissus (Narcissus tazetta) as both botanical specimen...
Seguir leyendoPierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 53, published in 1827, presents the tazetta narcissus (Narcissus tazetta) as both botanical specimen and poised ornamental arrangement. A compact cluster of white flowers occupies the centre of the pale cream field, each bloom distinguished by a warm yellow cup. Long green leaves rise around the flower head in sweeping curves, giving the otherwise carefully balanced composition a gentle upward momentum.
Redouté was among the most admired botanical illustrators of the early nineteenth century, renowned for combining close observation with exceptional decorative refinement. His flower books belonged to a culture in which botanical imagery served several purposes at once: recording the identifying structures of a plant, satisfying an expanding interest in horticulture and offering readers images of considerable visual pleasure. Choix des plus belles fleurs—a selection of particularly prized flowers—allowed Redouté to treat familiar garden subjects with the clarity of natural history and the grace of formal portraiture.
A closer look
The central flower cluster is constructed through a series of subtle overlaps. Some blossoms turn fully towards the viewer, revealing their rounded yellow centres, while others tilt to the side or partially disappear behind neighbouring petals. This variation prevents the group from becoming diagrammatic: the individual flowers remain legible, yet they also read as a single many-flowered head. Fine lines trace the folds and veins of the white petals, and restrained grey-green shading gives their pale surfaces volume without disturbing the lightness of the page.
Colour is concentrated sparingly. The yellow cups form a lively sequence of small, luminous accents amid the white corollas, while the leaves and stem supply deeper greens below and to either side. A slender leaf arches through the upper left, countering the straighter stem that rises from the lower right. Within the foliage, gradual shifts from darker green at the base to paler tips suggest curvature and growth. The broad, unworked ground around the plant is equally important: it isolates the narcissus from any garden setting and directs attention towards its structure, from the supporting stem to the crowded crown of flowers.
At the lower edge, the carefully placed naming inscriptions return the composition to its botanical purpose. The French wording identifies the subject as a many-flowered narcissus, while the Latin name, Narcissus tazetta, provides its scientific designation. These modest lines of text do not compete with the plant; instead, they anchor Redouté’s elegant presentation in the descriptive conventions of botanical publishing.
Context and significance
Redouté’s distinction lies in this equilibrium between information and embellishment. The narcissus is shown without incidental scenery, gardening tools or decorative borders, yet it never feels clinically detached. Changes in posture between the blooms, the rhythmic spread of the petals and the measured asymmetry of the leaves turn a taxonomic subject into a carefully orchestrated design. Such qualities helped make his flower books admired not only as works of botanical study but also as expressions of the cultivated taste surrounding flowers in early nineteenth-century Europe.
This plate rewards attention precisely because its elegance is built from small observations: the concavity of each yellow cup, the slight turn of a petal, the layering of one flower behind another and the contrasting sweep of the leaves. Redouté gives the tazetta narcissus enough precision to be recognised and studied, while preserving the freshness and irregularity of a living cluster.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 53, published in 1827, presents the tazetta narcissus (Narcissus tazetta) as both botanical specimen and poised ornamental arrangement. A compact cluster of white flowers occupies the centre of the pale cream field, each bloom distinguished by a warm yellow cup. Long green leaves rise around the flower head in sweeping curves, giving the otherwise carefully balanced composition a gentle upward momentum.
Redouté was among the most admired botanical illustrators of the early nineteenth century, renowned for combining close observation with exceptional decorative refinement. His flower books belonged to a culture in which botanical imagery served several purposes at once: recording the identifying structures of a plant, satisfying an expanding interest in horticulture and offering readers images of considerable visual pleasure. Choix des plus belles fleurs—a selection of particularly prized flowers—allowed Redouté to treat familiar garden subjects with the clarity of natural history and the grace of formal portraiture.
A closer look
The central flower cluster is constructed through a series of subtle overlaps. Some blossoms turn fully towards the viewer, revealing their rounded yellow centres, while others tilt to the side or partially disappear behind neighbouring petals. This variation prevents the group from becoming diagrammatic: the individual flowers remain legible, yet they also read as a single many-flowered head. Fine lines trace the folds and veins of the white petals, and restrained grey-green shading gives their pale surfaces volume without disturbing the lightness of the page.
Colour is concentrated sparingly. The yellow cups form a lively sequence of small, luminous accents amid the white corollas, while the leaves and stem supply deeper greens below and to either side. A slender leaf arches through the upper left, countering the straighter stem that rises from the lower right. Within the foliage, gradual shifts from darker green at the base to paler tips suggest curvature and growth. The broad, unworked ground around the plant is equally important: it isolates the narcissus from any garden setting and directs attention towards its structure, from the supporting stem to the crowded crown of flowers.
At the lower edge, the carefully placed naming inscriptions return the composition to its botanical purpose. The French wording identifies the subject as a many-flowered narcissus, while the Latin name, Narcissus tazetta, provides its scientific designation. These modest lines of text do not compete with the plant; instead, they anchor Redouté’s elegant presentation in the descriptive conventions of botanical publishing.
Context and significance
Redouté’s distinction lies in this equilibrium between information and embellishment. The narcissus is shown without incidental scenery, gardening tools or decorative borders, yet it never feels clinically detached. Changes in posture between the blooms, the rhythmic spread of the petals and the measured asymmetry of the leaves turn a taxonomic subject into a carefully orchestrated design. Such qualities helped make his flower books admired not only as works of botanical study but also as expressions of the cultivated taste surrounding flowers in early nineteenth-century Europe.
This plate rewards attention precisely because its elegance is built from small observations: the concavity of each yellow cup, the slight turn of a petal, the layering of one flower behind another and the contrasting sweep of the leaves. Redouté gives the tazetta narcissus enough precision to be recognised and studied, while preserving the freshness and irregularity of a living cluster.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
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Todos mis mapas y impresiones artísticas están bien empaquetados y enviados en un tubo resistente si no están enmarcados, o rodeados de espuma si están enmarcados.
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Mi marco estándar es un marco de madera de fresno negro estilo galería. Es simple y tiene un aspecto bastante moderno. Mi marco estándar tiene alrededor de 20 mm (0.8 in) de ancho.
Utilizo acrílico super claro (perspex/acrylite) para el vidrio del marco. Es más ligero y seguro que el vidrio, y se ve mejor, ya que la reflectividad es menor.
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La mayoría de los mapas, arte e ilustraciones también están disponibles como un lienzo enmarcado. Utilizamos lienzo de algodón mate (no brillante), lo estiramos sobre un marco de madera de caja de origen sostenible, y luego 'flotamos' la pieza dentro de un marco de madera. El resultado final es bastante hermoso, y no hay cristal que se interponga.
Todos los marcos se proporcionan "listos para colgar", con una cuerda o soportes en la parte posterior. Los marcos muy grandes tendrán placas de colgar de alta resistencia y/o un listón de montaje. Si tienes alguna pregunta, por favor ponte en contacto.
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Trabajamos con diseñadores de interiores, empresas de hostelería, profesionales inmobiliarios, oficinas y compradores corporativos en piezas individuales y proyectos coordinados de mayor envergadura.
Esta obra puede adaptarse a una pared, estancia o proyecto concretos, y nuestro taller puede ayudar a coordinar las dimensiones, el material y el enmarcado antes de la producción.
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Cada impresión artística restaurada comienza con la obra original del artista; nunca con un reemplazo generado por IA.
Nuestro estudio de Londres trabaja a partir de material de origen cuidadosamente seleccionado de museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas. Restauramos el deterioro por el paso del tiempo, la coloración desvaída y las imperfecciones de reproducción, preservando al mismo tiempo la composición, la pincelada, el trazo, la textura y el carácter de época del artista.
No utilizamos IA generativa para redibujar, reinterpretar ni inventar la obra. La restauración digital se emplea únicamente para recuperar y reproducir la obra original con la mayor fidelidad posible.
Una vez restaurada, la obra maestra se prepara para el tamaño y el acabado que haya elegido. Después, su pieza se imprime y, cuando se selecciona, se enmarca cerca de su destino de entrega.
Nuestras impresiones artísticas giclée utilizan papel mate de archivo libre de ácido de 200 g/m² y tintas de pigmento resistentes a la decoloración para ofrecer un acabado rico, de calidad museística. Las impresiones artísticas enmarcadas utilizan acrílico óptico cristalino y llegan listas para colgar.
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